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描述文科的句子
原文：【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴，泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低，到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
改诗：纵有千般愁绪，万种忧情，又可与谁诉衷肠？相思之情只有自己知道，天若有情天亦老，又如何会管人儿如何憔悴？
曲罢人流泪，满溢黄河水。独倚西楼，不见佳人，只有古道上的残阳，长堤上的衰柳与我相伴！ ——朱雨婷
点评：等级为“优”。改诗能忠实于原唱词的意蕴，语句上加以再创造，更符合现代人的审美情趣。
原文：【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
改诗：（1）天高云淡雁南飞，菊花怒放西风吹。
霜重天凉枫林火，疑是愁思离泪染。
（2）寂寞的云在碧蓝的天穹中漂泊，
成行的雁队飞往南方。
萧瑟的秋风吹发了我对你的思念，
怒放的菊花有如我心底的愁思，
绵延泛滥。
为何经霜的枫林如此火红？
那是我离别的红泪浸染的。
——陈雅倩
点评：等级为“良”。能对原唱词进行再创造，但略嫌诗蕴不浓。
原文：【一煞】青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
改诗：夕阳西下，冷峻的青山挡住了你远去的背影，
稀疏的树林仿佛也听见了我心中的哭泣。
天色渐晚，淡淡的烟雾相互遮蔽，
古道上无人言语，唯有禾黍秋风伴我送行。
马儿嘶嘶地叫，可我只愿呆在这道上，
因为，这将是你归来的地方。
——柳惠思
点评：等级为“优”。改诗撷取了原唱词中的意象，用第一人称直接抒发恋恋不舍的惜别之情。语句流畅生动，形象可感。
原文：【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
改诗：碧蓝的天空中飘着洁白的云朵
紧迫的西风吹起满地的落叶
北方的大雁在秋风的催促下往南飞去
看着这样萧瑟、凄凉的景象
离别之人的泪水总是不禁落了
——梁雅雯
点评：等级为“良”。改诗基本上能保留原唱词的意蕴，但略嫌抒发感情不够浓烈。
原文：【朝天子】暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼前面茶饭怕不待吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
改诗：美酒相赠，唯有无味，一饮而尽，化作相思泪。
怎知相思害人茶饭不思，恨塞满肠。
只道是虚名微利，棒打鸳鸯。
牛郎织女，隔行相望。
你我彼此，如今却要劳燕分飞，
只希望心醉。
——钟夏怡
点评：等级为“良”。基本上能保留原唱词的思想情感，只是诗意不浓。
原文：【耍孩儿】淋漓襟袖滴红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯，未饮心微醉，眼中流泪，心内成灰。
改诗：（1）别离时，襟袖拂泪 ，更伤离肠痛彻心扉。恨别时间，先问归期，此待何时绵绵无期。
此去千里，天涯海角，各自一方，为君祝酒，尽饮一杯思念。未饮心醉，眼中流血，心内成灰，执手相视，却化满怀红泪。
（2）夕阳只剩最后一抹夕晖，你我依然徘徊在寂寥的古道，无法忍心离去。红泪不肯断绝，沾湿了你我襟袖，执手相视，眼中却只剩下无尽的辛酸与无奈。无边的分雁鸣唱着别离的诗，却一曲一句地触伤着你我本来就已经支离破碎的心。此去千里，天涯海角，各自一方，唯有为君祝酒，请君饮尽一杯思念。只是未饮心醉，眼中流血，心内成灰，酒入愁肠，却化作了相思的泪。
——许伟琛
点评：等级为“优”。改诗对原唱词进行了大胆的再创造，补充扩展了原唱词的意蕴，抒发了浓烈的离愁别绪。
原文：【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
改写：蓝色的天空跨着一道弧线，满地憔悴凋零的黄花，夕阳古道上西风送雁声。多情之人总是伤别离，又怎能忍受离别在这冷落清秋节？是谁人浸染了这片沉沉愁醉的霜林？缠绵悱恻的离情总是催人泪。
——欧晓格
点评：等级为“良”。基本上能在原唱词的基础上进行再创造，不足之处是语句不够流畅，导致抒情过于勉强。
原文：【一煞】青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
改写：青山万重隔离了你我之间的距离，淡烟暮霭遮蔽你离去的背影，夕阳古道上的切切私语现已归于一片寂静，奈何远处忽传来一阵马鸣声，打破了古道的宁静也撕裂了我本就已破碎的心。听到马鸣却见不到骑马的人，此时无声胜有声。归来慢的人残留在古道上的痕迹，期待着那人能早早归来与我团聚。
——张维纳
点评：等级为“优”。改诗在保留原唱词意蕴的基础上进行大胆的再创造，补充、扩展了原唱词的意蕴，抒发了浓浓的离愁别绪。
原文：【一煞】青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
改写：在朦胧的青山中为他送行，
淡烟暮霭中他的背影渐渐远去。
苍凉的古道中夕阳缓缓落下，留下一片令人无语的凄清。
秋风带来马儿撕心裂肺的哀鸣，犹如破碎的心一般。
我在原地伫立眺望，希望能寻找到他留下的痕迹，
为什么走得那么快又将回来得那么迟呢？
——王丽君
点评：等级为“优”。改诗在保留原唱词意蕴的基础上进行大胆的再创造，运用“青山”“古道”“禾黍”“秋风”等意象，加以点染，抒发了浓烈的离愁别绪，语句流畅。
原文：【耍孩儿】淋漓襟袖滴红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯，未饮心微醉，眼中流泪，心内成灰。
改写：离别时，我挥洒泪水，更伤离愁心扉。
恨别间，我询问归期，更痛思念情感。
你我劳燕分飞，各自一方，为君祝酒，饮尽一杯之思。
未饮却心醉，眼中流血，心内成灰，酒入愁思的肠胃，尽是离别的眼泪。
——卢文伟
点评：等级为“优”。改诗充分保留了原唱词的意蕴，同时加以发展；采用第一人称使抒发的离愁更加浓烈。
男人来自火星，女人来自金星，而如果这个女人是典型的文科思维，这个男人是典型的工科思维，那么，他们的婚姻，好比一场话语体系迥异的对话，充满艰难困阻，充满啼笑皆非。那些说不清道不明的差异性，足够铺满十N年婚路的边边角角。
一个典型例子是“文字”。在这个婚姻里，“文字”享受着天上地下截然相反两个待遇，也左右着文科女和工科男各自不同的生活方式。
文科女打小就爱看书报，成人后从事文字工作，家中自然处处是报刊杂志堆积如山，常常是，文科女埋首纸堆里自得其乐，工科男却对着满屋纸堆书山运气犯晕。
工科男在文字中体会不到任何乐趣——那些常人眼中艰涩难懂指标数据一串串的技术说明书除外---如果你看到工科男埋首苦读，那一定是一套电器说明书或者汽车说明书或者电脑说明书，而绝非时下当红小说。
青春年少时，工科男是给文科女写过几封信，往糟说那是通篇流水账，往好说也就只够得上行文通顺言语朴素。如今，鱼儿上钩十多年了，鱼饵早就不再喂了，现如今的工科男基本不跟文科女保持任何需要敲字的联系，比如电邮比如短信比如MSN。
文科女这些年写下的文字，“你就瞎编吧你！”——工科男懒得看。文科女在这个婚姻里，早忘了什么叫做出口成章、引经据典、天文地理、唐诗宋词、古今中外上下五千年，更不要指望跟这个不喜文字趣味的工科男“执子之手共读西厢”。
时间长了，风花雪月，花前月下，感时花溅泪恨别鸟惊心……所有种种“文字男女”的小情绪小情调，所有或精辟或酸腐或有感而发或无病呻吟的小文人气息，都被坚壁清野，涤荡无存，“夜阑静，问有谁共鸣”，对不起，在文科生和工科生的婚姻里，无人共鸣。
从题海战术从做不完的实验堆里一路摸爬滚打成长起来的工科男,却是对所有能够体现钻研精神、动手能力和享受动手乐趣的大情小事永远兴趣盎然。
一款功能繁复的智能手机，一辆汽车，一台新款数码录像机，一个新软件，在把它们所有的有用无用的大小功能设计细节彻底搞清楚之前，工科男可以对身边一切熟视无睹置若罔闻。那种没事找事的钻研劲头，那种几近丧心病狂的“动手欲”，每每让同一屋檐下的文科女抓狂。在文科女那里，凡事凡物不是知其然就够用了啊？有那琢磨再三的工夫，你能不能陪我去看场话剧或者多翻几张报纸多学点文化？
在磕磕碰碰的日子里，工科男无数次无情嘲笑着文科女的生活低能，文科女则拿那些学养深厚文理兼修的大师来痛骂工科男的“没文化”，在彼此的身上，他们都悲哀地看到了中国教育的失败——文理工分科施教，造出了多少思维简单的技术工，比如工科男；又造出了多少五谷不分动手能力奇差只会动嘴皮子的庸才，比如文科女。
在磕磕碰碰的日子里，文科女伤心欲绝离家出走，不要指望工科男泪眼婆娑拼死相拥深情认错万般挽留，他在旁冷眼看你收拾行装，他沉默递上一叠钱几盒药，他替你拎上行李给你开门帮你拦下了出租，然后他一声不吭转身走人。永远遵循简约明快思维路线走下去的工科男人又怎会明白，情感线路缜密复杂的文科女人，出走的那一刻，更需要的，不是送别而是挽留。
他们吵架，打架，冷战，他们走进法院，他们在法官冰冷的目光中生平第一次知道，原来离婚也要一纸“合同”，合同的名字叫协议书，他们开始了生平的第一次共同学习，学习那样一种怪异的“合同”写作，他们在法官冰冷的质问中，终于看到了彼此身上难得的共同——共同的青涩，共同的懵懂，共同的悲伤。
初恋时我们不懂爱情，结婚时我们不懂婚姻，所有的男女都在重蹈这样亘古不变的情感覆辙。
婚姻这场男女对话中，一个典型文科思维的人和一个典型工科思维的人，话语体系是如此迥异，在对话进程中，从“各自星球”随身带来的东西，有的被迫摈弃，有的被打碎，有的打碎后又以新的模样重新被黏合——这就是婚姻。
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